Billboard Hot 100

Geschiedenis

Wat altijd bekend is geweest als de Hot 100 heeft bijna 15 jaar bestaan als verschillende hitlijsten, die de populairste singles van de dag op verschillende gebieden volgden en rangschikten. Tijdens de jaren 1940 en 1950, werden populaire singles gerangschikt in drie belangrijke hitlijsten:

• Best Sellers In Stores - de best verkopende singles in de detailhandel, zoals gerapporteerd door in het hele land ondervraagde handelaren (20 tot 50 posities).
• Most Played By Jockeys-ranking van de meest gedraaide liedjes op radiostations in de Verenigde Staten, zoals gerapporteerd door radiodiscjockeys en radiostations (20 tot 25 posities).
• Most Played In Jukeboxes-ranking van de meest gespeelde nummers in jukeboxen in de Verenigde Staten (20 posities). Dit was een van de belangrijkste manieren om de populariteit van liedjes bij de jongere generatie muziekluisteraars te meten, omdat veel radiostations jarenlang geen rock-'n-roll-muziek aan hun playlists wilden toevoegen.

Hoewel officieel alle drie de hitlijsten even belangrijk waren, verwijzen veel historici naar de Best Sellers In Stores chart wanneer ze verwijzen naar de prestaties van een liedje vóór de oprichting van de Hot 100. Billboard creëerde uiteindelijk een vierde singles populariteits hitlijst die alle aspecten van de prestaties van een single combineerde (verkoop, airplay en jukebox activiteit), gebaseerd op een puntensysteem dat meestal de verkoop (aankopen) meer gewicht gaf dan radio airplay. In de week eindigend op 12 november 1955 publiceerde Billboard voor de eerste keer The Top 100. De Best Sellers In Stores, Most Played By Jockeys en Most Played In Jukeboxes charts bleven gelijktijdig met de nieuwe Top 100 chart gepubliceerd worden.

Op 17 juni 1957 stopte Billboard met de Most Played In Jukeboxes chart, omdat de populariteit van jukeboxen afnam en radiostations meer en meer rock-georiënteerde muziek opnamen in hun play lists. De week eindigend op 28 juli 1958 was de laatste publicatie van de Most Played By Jockeys en Top 100 charts, die beide Perez Prado's instrumentale versie van "Patricia" naar de top hadden zien stijgen.

Op 4 augustus 1958, lanceerde Billboard een hoofd all-genre singles chart: de Hot 100. Hoewel gelijkaardig aan de Top 100, zette de eerste Hot 100 chart de "weeks on chart" status van alle songs terug op "1". De Hot 100 werd al snel de industrie standaard en Billboard stopte met de Best Sellers In Stores chart op 13 oktober 1958.

De Billboard Hot 100 is nog steeds de standaard waarmee de populariteit van een nummer in de Verenigde Staten wordt gemeten. De Hot 100 wordt gerangschikt aan de hand van radio airplay publieksimpressies zoals gemeten door Nielsen BDS, verkoopgegevens verzameld door Nielsen Soundscan (zowel in de detailhandel als digitaal) en streaming activiteit geleverd door online muziekbronnen.

Er zijn verschillende componententabellen die bijdragen tot de algemene berekening van de Hot 100. De belangrijkste daarvan worden hieronder getoond.

• Hot 100 Airplay-(volgens Billboard) ongeveer 1,000 stations, "samengesteld uit hedendaagse, R&B, hip-hop, country, rock, gospel, latin en christelijke formats, digitaal gevolgd 24 uur per dag, zeven dagen per week. De hitlijsten worden gerangschikt op basis van het aantal bruto publieksimpressies, berekend door de exacte tijden van de radio-airplay te vergelijken met de luistercijfers van Arbitron".
• Hot 100 Singles Sales-(per Billboard) "de best verkopende singles samengesteld uit een nationale steekproef van detailhandel, grootwinkelbedrijf en internet verkooprapporten verzameld, samengesteld en geleverd door Nielsen SoundScan".
• Hot Digital Songs-Digitale verkopen worden bijgehouden door Nielsen SoundScan en worden meegerekend als onderdeel van de verkooppunten van een titel.

Beleidswijzigingen

Deze sectie heeft nog geen bronnen. U kunt Wikipedia helpen door goede bronnen te vinden, en ze toe te voegen. (Februari 2012)

De methoden en het beleid voor het verkrijgen en verzamelen van gegevens zijn in de loop van de geschiedenis van de kaart vele malen gewijzigd.

De komst van een hitparade voor muzieksingles heeft historici en hitparadewatchers voortgebracht en heeft de popcultuur sterk beïnvloed en ontelbare trivia opgeleverd. Het hoofddoel van de Hot 100 is de muziekindustrie te helpen - de populariteit van het "product" (de singles, de albums, enz.) weer te geven en de trends van het kopende publiek te volgen. Billboard heeft vele malen zijn methodologie en beleid gewijzigd om een betere afspiegeling te geven van wat populair is.

Een basisvoorbeeld is het gewicht dat wordt toegekend aan verkoop versus airplay. Aanvankelijk waren singles de belangrijkste manier waarop mensen muziek kochten. Toen de verkoop van singles hoog was, werd meer belang gehecht aan de verkooppunten van een nummer dan aan de airplay op de radio. In latere decennia concentreerde de platenindustrie zich meer op de verkoop van albums en muzikanten brachten uiteindelijk meer volledige albums uit dan singles, en tegen de jaren 1990 brachten veel platenmaatschappijen geen singles meer uit (zie Album Cuts, hieronder). Uiteindelijk werden de airplay-punten van een liedje zwaarder gewogen dan de verkoop. Billboard paste de verkoop/airplay verhouding vele malen aan om de ware populariteit van nummers nauwkeuriger weer te geven.

Dubbelzijdige singles

Billboard veranderde ook verschillende keren zijn Hot 100 beleid met betrekking tot "twee-zijdige singles". De pre-Hot 100 chart "Best Sellers in Stores" vermeldde populaire A- en B-kantjes samen, met de kant die het meest gedraaid werd (gebaseerd op de andere charts) als eerste vermeld. Een van de meest opvallende hiervan, maar lang niet de enige, was Elvis Presley's "Don't Be Cruel" / "Hound Dog". Tijdens de hitparade van de Presley single, werd de eerste plaats verschillende keren omgedraaid tussen de twee kanten. Maar op de gelijktijdige "Most Played in Juke Boxes," "Most Played by Jockeys" en de "Top 100," werden de twee nummers apart vermeld, zoals het geval was voor alle nummers. Met de invoering van de Hot 100 in 1958 werden A- en B-kantjes apart genoteerd, net als in de vroegere Top 100.

Vanaf de Hot 100 hitlijst voor de week eindigend op 29 november 1969 werd deze regel veranderd; als beide kanten significante airplay kregen, werden ze samen genoteerd. Dit begon een betwistbaar punt te worden tegen 1972, toen de meeste grote platenmaatschappijen een trend bevestigden die zij in de jaren 1960 waren begonnen door hetzelfde liedje op beide kanten te zetten van de singles die zij aan de radio uitbrachten.

Meer complexe problemen begonnen zich voor te doen toen het typische A-en B-kant formaat van singles plaats maakte voor 12 inch singles en maxi-singles, waarvan vele meer dan één B-kant bevatten. Verdere problemen ontstonden toen, in verschillende gevallen, een B-kant uiteindelijk de A-kant in populariteit inhaalde, waardoor platenmaatschappijen een nieuwe single uitbrachten, met de vroegere B-kant als de A-kant, samen met een "nieuwe" B-kant.

De opname van album nummers in de Hot 100 maakte voorgoed een einde aan de tweezijdige hit problematiek.

Album versnijdingen

Een oude regel van de Hot 100 chart was dat liedjes als single verkocht moesten worden. In de jaren negentig beweerden de grote platenmaatschappijen echter dat singles de verkoop van albums verminderden, zodat ze geleidelijk werden afgeschaft. Ze promoten steeds meer songs op de radio zonder ze als singles uit te brengen. Labels wachtten vaak met het uitbrengen van een single tot de airplay een hoogtepunt bereikte, waardoor een hoog debuut ontstond. Vaak schrapte een label een single uit zijn catalogus na slechts één week, waardoor het liedje in de Hot 100 kwam, een hoog debuut maakte en vervolgens in positie daalde naarmate de eenmalige productie van de retail single uitverkocht raakte. Er werden beschuldigingen geuit dat de hitlijsten door deze praktijken werden gemanipuleerd.

Verscheidene populaire hits werden nooit opgenomen in de Hot 100 hitlijst, of kwamen pas in de hitlijsten nadat hun airplay afnam. Gedurende de periode dat ze niet als singles werden uitgebracht, kwamen de liedjes niet in aanmerking voor de hitlijsten. Veel van deze liedjes domineerden de Hot 100 Airplay chart voor lange periodes:

• 1995 The Rembrandts - "I'll Be There For You" (nummer één gedurende acht weken)
• 1996 No Doubt - "Don't Speak" (nummer één gedurende 16 weken)
• 1997 Sugar Ray featuring Super Cat - "Fly" (nummer één voor zes weken)
• 1997 Will Smith - "Men in Black" (nummer één gedurende vier weken)
• 1997 The Cardigans - "Lovefool" (nummer twee gedurende acht weken)
• 1998 Natalie Imbruglia - "Torn" (nummer één gedurende 11 weken)
• 1998 Goo Goo Dolls - "Iris" (nummer één gedurende 18 weken)

In antwoord op debatten, conflicten en verzoeken van de muziekartiesten en insiders, nam Billboard alleen airplay singles (of "album cuts") op in de Hot 100. Op 5 december 1998 veranderde de Hot 100 van een "singles" hitlijst naar een "songs" hitlijst.

EP's

Extended play (EP) releases werden door Billboard opgenomen in de Hot 100 en in de pre-Hot 100 charts (Top 100) tot het midden of het einde van de jaren 1960. Met de groeiende populariteit van albums werd besloten om EP's (die meestal vier tot zes tracks bevatten) te verplaatsen van de Hot 100 naar de Billboard 200, waar ze tot op de dag van vandaag worden opgenomen.

Betaalde digitale downloads

Sinds 12 februari 2005 houdt de Billboard Hot 100 rekening met betaalde digitale downloads van internetdiensten zoals iTunes, Napster, Musicmatch, en Rhapsody. Met betaalde digitale downloads toegevoegd aan de airplay/verkoop formule van de Hot 100, profiteerden veel nummers in de hitlijsten van deze verandering. Billboard begon met het bijhouden van downloads in 2003 met de Hot Digital Tracks chart. Deze downloads telden echter niet mee voor de Hot 100 en die hitlijst (in tegenstelling tot Hot Digital Songs) telde elke versie van een liedje afzonderlijk (de hitlijst bestaat vandaag nog steeds samen met Hot Digital Songs). Dit is de eerste grote revisie van de hitlijstformule van de Hot 100 sinds december 1998.

De wijziging in de formule heeft de hitparade flink door elkaar geschud, waarbij sommige nummers uitsluitend met een stevige online verkoop in de hitparade debuteren en andere drastische sprongen maken. In de afgelopen jaren hebben verschillende nummers een sprong van 80 tot 90 posities kunnen maken in een enkele week toen hun digitale componenten beschikbaar werden gesteld in online muziekwinkels. Sinds 2006 werd het record voor de grootste opwaartse beweging in één week negen keer gebroken.

In de uitgave van 11 augustus 2007 is Billboard begonnen met het opnemen van wekelijkse gegevens van Streaming media en On-demand diensten in de Hot 100. De eerste twee grote bedrijven die hun statistieken wekelijks aan Nielsen BDS verstrekken zijn AOL Music en Yahoo! Music, en in de toekomst zullen er meer volgen.

Remixen

Een groeiende trend in het eerste decennium van de 21ste eeuw was om een nummer uit te brengen als een "remix" die zo drastisch verschilde in structuur en tekstuele inhoud van de oorspronkelijke versie dat het in wezen een geheel nieuw nummer was. Onder normale omstandigheden werden de airplay punten van de album versie van een liedje, "radio" mix en/of dansmuziek remix, enz. allemaal gecombineerd en meegerekend in de prestatie van het liedje in de Hot 100, aangezien de structuur, de tekst en de melodie intact bleven. De kritiek begon toen nummers volledig opnieuw werden opgenomen tot op het punt dat ze niet meer leken op de oorspronkelijke opname. Het eerste voorbeeld van dit scenario is Jennifer Lopez' "I'm Real". Oorspronkelijk kwam de albumversie van dit nummer binnen in de Hot 100, maar in het midden van de hitparade werd een "remix" uitgebracht met rapper Ja Rule. Deze nieuwe versie bleek veel populairder te zijn dan de albumversie en het nummer werd naar nummer één gestuwd.

Om dit probleem op te lossen, scheidt Billboard nu de airplay punten van de originele versie van een liedje en de remix, indien de remix als een "nieuw liedje" wordt beschouwd. Sinds deze nieuwe regel van kracht is, zijn verschillende nummers twee keer in de hitlijsten verschenen, gewoonlijk als "Part 1" en "Part 2". De remix-regel is nog steeds van kracht.

Recurrents

Billboard, in een poging om de hitlijst zo actueel mogelijk te houden en een goede vertegenwoordiging te geven aan nieuwe en ontwikkelende artiesten en nummers, heeft (sinds 1991) titels verwijderd die aan bepaalde criteria hebben voldaan met betrekking tot de huidige rang en het aantal weken in de hitlijst. De criteria voor herhalingen zijn verschillende keren gewijzigd en momenteel (vanaf 2010) wordt een nummer permanent naar de "herhalingsstatus" verplaatst als het 20 weken in de Hot 100 heeft gestaan en onder de nummer 50 is gezakt. Uitzonderingen worden gemaakt voor heruitgaves en plotse heropleving van de populariteit van nummers die er zeer lang over gedaan hebben om mainstream succes te worden. Deze zeldzame gevallen worden geval per geval behandeld en uiteindelijk bepaald door Billboard's chart managers en staf.

De meest opmerkelijke uitzondering op het beleid van terugkerende binnenkomst geldt voor vakantie-thema-releases, die gewoonlijk jaar na jaar opnieuw worden uitgegeven in afwachting van de kerstaankopen. Na de eerste keer in de hitparade, kan een vakantie nummer niet opnieuw in de Hot 100 komen in de daaropvolgende jaren.

Eindejaars grafieken

Het "chart jaar" van Billboard loopt van de eerste week van december tot de laatste week van november. Deze gewijzigde kalender maakt het voor Billboard mogelijk de eindejaarsklassementen te berekenen en deze op tijd vrij te geven voor de laatste gedrukte uitgave in de laatste week van december. Vóór Nielsen SoundScan werden de eindejaars hitlijsten voor singles berekend met een omgekeerd puntensysteem dat uitsluitend gebaseerd was op de prestaties van een nummer in de Hot 100 (een nummer kreeg bijvoorbeeld één punt voor een week op plaats 100, twee punten voor een week op negenennegentig enzovoort, tot 100 punten voor elke week op nummer 1). Andere factoren, zoals het totaal aantal weken dat een liedje in de hitparade heeft gestaan en de piekpositie, werden meegerekend in het jaartotaal.

Nadat Billboard informatie over verkoop en airplay begon te verkrijgen van Nielsen SoundScan, worden de eindejaarsklassementen nu berekend aan de hand van een zeer eenvoudig cumulatief totaal van verkoop- en airplay-punten over het hele jaar. Dit geeft een nauwkeuriger beeld van de populairste nummers van een bepaald jaar, aangezien een nummer dat hypothetisch negen weken op nummer één stond in maart mogelijk minder cumulatieve punten heeft verdiend dan een nummer dat zes weken op nummer drie stond in januari. Nummers die op het hoogtepunt van hun populariteit staan op het moment dat de hitparade in november/december wordt afgesloten, komen vaak ook in de hitparade van het volgende jaar terecht, omdat hun cumulatieve punten worden verdeeld tussen de twee hitparadejaren, maar vaak staan ze lager in de hitparade dan het geval zou zijn geweest als de piek in één jaar had plaatsgevonden.

Beperkingen

De beperkingen van de Hot 100 zijn in de loop van de tijd duidelijker geworden. Aangezien de Hot 100 gebaseerd was op de verkoop van singles en singles zelf een minder courante vorm van nummerrelease zijn geworden, vertegenwoordigden de gegevens van de Hot 100 een kleiner verkoopsegment tot de wijziging van de rangschikkingsformule in december 1998.

Weinig muziekhistorici geloven dat de Hot 100 een perfect accurate graadmeter is geweest van de populairste nummers voor elke week of elk jaar. In de jaren 1950 en 1960 bijvoorbeeld, hebben payola en andere problemen de nummers op grotendeels onontdekbare wijze scheefgetrokken.

Verder laat de geschiedenis van de populaire muziek bijna evenveel opmerkelijke mislukkingen zien als indrukwekkende histories. Bepaalde artiesten (zoals Pink Floyd en Led Zeppelin) hadden een enorme albumverkoop terwijl ze zich niet bewust waren van de wekelijkse hitlijsten voor singles. Zakelijke veranderingen in de industrie hebben ook invloed op de statistische "records" van artiesten. Single releases waren frequenter en stabieler, en werden verwacht een veel kortere houdbaarheid te hebben in vroegere decennia, waardoor directe historische vergelijkingen enigszins speculatief zijn. Van de zestien singles die sinds 1955 meer dan tien weken bovenaan de Billboard chart stonden, werd er slechts één uitgebracht vóór 1992. In de eerste veertig jaar van het rocktijdperk stond geen enkel nummer ooit op nummer één; sinds een verandering in de methodologie in 1995 zijn dat er negentien.

Strategie speelt ook een rol. Talrijke artiesten hebben weloverwogen stappen ondernomen om hun positie in de hitparade te maximaliseren door bijvoorbeeld het debuut van een single zo te timen dat de concurrentie zo zwak mogelijk was, of door de prijs van singles zo sterk te verlagen dat elke individuele verkoop een financieel verlies betekende. Andere artiesten weerhielden opzettelijk zelfs hun meest verkoopbare songs om de albumverkoop te stimuleren. Vooral in de jaren negentig waren veel van de meest gedraaide MTV- en radiohits niet afzonderlijk verkrijgbaar. Omwille van dergelijke tegenstrijdige strategieën kan niet worden gezegd dat een Hot 100 hitlijst noodzakelijkerwijs de 100 populairste of succesvolste nummers van het land bevat. Dergelijke strategieën waren de belangrijkste reden voor de wijziging van de hitlijsten in december 1998.

Sommige critici hebben aangevoerd dat een te grote nadruk op een beperkt aantal singles de ontwikkelingsinspanningen van de platenindustrie heeft verstoord, en er zijn bijna evenveel critici van de Hot 100 als er voorstanders zijn. Sommige van deze kritieken worden echter steeds minder relevant nu digitale downloads het concept van "singles sales" nieuw leven hebben ingeblazen.

De Billboard charts hebben stand gehouden als het enige op grote schaal verspreide gepubliceerde verslag over liedjes die de afgelopen halve eeuw in de Verenigde Staten populair zijn geweest. Concurrerende publicaties zoals Cash Box, Record World, Radio & Records en meest recent Mediabase hebben alternatieve hitlijsten aangeboden, die soms sterk van elkaar verschilden.

Gebruik in media

De Hot 100 diende gedurende vele jaren als gegevensbron voor de wekelijkse radio countdown show American Top 40. Deze relatie eindigde op 30 november 1991, toen American Top 40 begon met het gebruik van de airplay-only kant van de Hot 100 (toen Top 40 Radio Monitor genoemd). De voortdurende versplintering van Top 40 radio in het begin van de jaren 1990 leidde ertoe dat stations zich gingen toeleggen op specifieke formats, wat betekende dat bijna geen enkel station de brede waaier van genres draaide die typisch elke wekelijkse Hot 100 chart samenstelden.

Vergelijkbare grafieken

Een nieuwe hitlijst, de Pop 100, werd gecreëerd door Billboard in februari 2005 als antwoord op de kritiek dat de Hot 100 bevooroordeeld was ten gunste van ritmische nummers, aangezien gedurende het grootste deel van zijn bestaan, de Hot 100 voornamelijk werd gezien als een pop hitlijst. Het werd stopgezet in juni 2009 omdat de hitlijsten steeds meer op elkaar gingen lijken.

De Canadese Hot 100 werd gelanceerd op 16 juni 2007. Net als de Hot 100 chart, maakt het gebruik van verkoop en airplay tracking, samengesteld door Nielsen SoundScan en BDS.

De Japan Hot 100 werd gelanceerd in de uitgave van 31 mei 2008, volgens dezelfde methodologieën als de Hot 100 hitlijsten voor de V.S. en Canada, met gebruikmaking van verkoop- en airplay-gegevens van SoundScan Japan en radio tracking service Plantech.