Suprematisme: Malevich, het Zwarte Vierkant en Russische abstracte kunst
Ontdek Suprematisme: Kazimir Malevich, het baanbrekende Zwarte Vierkant en de revolutie van de Russische abstracte kunst — geometrie, monochromie en avant-garde.
Suprematisme is een abstracte kunststroming die in Rusland is begonnen, 1915/1916. Het richtte zich op geometrische basisvormen zoals het vierkant en de cirkel. Het is een voorbeeld van geometrische abstractie. De kern van het suprematisme is het idee dat kunst niet-objectief kan zijn: de voorstelling van de buitenwereld wordt losgelaten ten gunste van puur visuele ervaring en gevoel.
Achtergrond en principes
Het suprematisme werd opgericht door Kazimir Malevich. Malevich formuleerde dat de kunst moest streven naar de "overheersing van puur gevoel" — in het Engels vaak vertaald als the "supremacy of pure artistic feeling". In zijn boek The Non-Objective World, dat in 1927 in het buitenland werd uitgegeven als Bauhaus-boek, legde hij de theoretische basis van die opvatting uit: vorm, kleur en compositie zouden autonoom werkende elementen worden, los van natuurlijke vormen of verhalen.
De artistieke middelen van het suprematisme zijn bewust gereduceerd: eenvoudige geometrische vormen (vierkant, cirkel, kruis en rechthoek), een beperkt kleurenpalet en een nadruk op vlakheid en vlak-ordening. Dit leidde tot werken die radicale minimaliteit tonen en een sterk intellectuele en spirituele lading kregen, bedoeld om directe, niet-representatieve emoties op te roepen.
Belangrijke werken, titels en tentoonstellingen
In 1915 exposeerde Malevich zijn vroege experimenten in de suprematistische schilderkunst tijdens de zogeheten 0.10 (Zero-Ten) tentoonstelling in Petrograd. Het middelpunt van zijn show was het Zwarte Vierkant, geplaatst in wat in de Russisch-orthodoxe traditie de rode/vrolijke hoek wordt genoemd, de plaats van de hoofdicoon in een huis. Het werk maakte sterk indruk doordat het een icoon-achtige positie innam zonder religieuze voorstelling — juist het lege, zuivere vlak stond centraal.
Ik voelde alleen maar de nacht in mij en het was toen dat ik de nieuwe kunst bedacht, die ik Suprematisme noemde.
Malevich schilderde naast het beroemde zwarte vlak ook andere belangrijke werken zoals Wit op Wit, waarin het idee van monocromie en subtiele scherpteverschillen werd onderzocht. Sommige titels van schilderijen uit 1915 drukken het concept uit van een niet-euclidische geometrie die zich als vorm in beweging of in de tijd manifesteert; titels zoals: Tweedimensionale geschilderde massa's in de staat van beweging geven aan hoe Malevich ruimtes en beweging probeerde te vangen met eenvoudige vormen.
Techniek, meerdere versies en betekenis
Malevich produceerde meerdere versies van sommige thema's (bijvoorbeeld van het Zwarte Vierkant zijn verschillende varianten bekend). Hij ontwikkelde een soort grammaticaregels voor suprematistische composities: hoe vormen ten opzichte van elkaar geplaatst worden, welke spanningen ontstaan, en hoe kleur en leegte het beeldritme bepalen. Die "grammatica" was zowel praktischer als theoretischer aard en diende om een nieuw visueel vocabulaire te formuleren.
Invloed, kritiek en nalatenschap
Het suprematisme had een grote invloed op de wereldwijde abstracte kunst, en droeg bij aan latere stromingen zoals Constructivisme en elementen in De Stijl en Minimal Art. Tegelijk werd het door tijdgenoten en critici als radicaal en provokerend ervaren: sommige toeschouwers zagen het als een aanval op traditionele kunstwaarden, anderen beschouwden het als een spirituele vernieuwing.
Na de Russische Revolutie evolueerden veel kunstenaars richting ontwerpen en toegepaste kunst met een sociale doelstelling (Constructivisme), terwijl Malevich vasthield aan zijn niet-objectieve ideaal. In de Sovjetperiode werden abstracte en niet-figuratieve werken later vaak onder druk gezet; Malevich zelf had te maken met moeilijkheden en beperkte officiële erkenning in de jaren twintig en dertig.
Samenvattend
- Suprematisme introduceerde een radicale reductie van kunstmiddelen tot basisvormen en pure kleurvelden.
- Het stelde de ervaring en het gevoel boven representatie en probeerde een nieuwe visuele grammatica te formuleren.
- Belangrijke momenten zijn de 0.10-tentoonstelling (1915) en sleutelwerken als Zwarte Vierkant en Wit op Wit.
- De stroming heeft grote invloed gehad op de verdere ontwikkeling van abstracte kunst, ondanks controverse en latere politieke tegenwind.
Voor wie het suprematisme verder wil verkennen: let op suprematistische composities rond 1915–1920, Malevichs geschriften (zoals The Non-Objective World) en de relatie tussen suprematisme en andere Russische avant-gardebewegingen zoals futurisme en constructivisme.
Zwart vierkant , Malevich 1915
Suprematisme (Supremus nr. 58) , Malevich 1916
Vereniging
De Supremus-groep kwam vanaf 1915 bijeen om de filosofie van het suprematisme en de ontwikkeling ervan naar andere gebieden van het leven te bespreken. Er was enige cross-over met het constructivisme, waarbij suprematisten als Lyuba Popova en vooral El Lissitzky zich bezighielden met propaganda en industrieel ontwerp.
Lissitzky verspreidde in het begin van de jaren twintig suprematistische ideeën in het buitenland.
Architectuur
Nikolai Suetin gebruikte suprematistische motieven op werken in de St. Petersburgse Lomonosov porseleinfabriek waar ook Malevich en Chashnik werkzaam waren, en Malevich ontwierp een suprematistische theepot. De suprematisten maakten in de jaren twintig van de vorige eeuw ook architectonische modellen die een andere opvatting van socialistische gebouwen boden dan die welke in de constructivistische architectuur werden ontwikkeld.
De architectonische projecten van Malevich waren bekend na 1922 Arkhitektoniki. De ontwerpen benadrukten de juiste invalshoek, met overeenkomsten met De Stijl en Le Corbusier, en werden gerechtvaardigd met een ideologische connectie met communistisch bestuur en gelijkheid voor iedereen. Een ander onderdeel van het formalisme was het lage aanzien van driehoeken die werden afgedaan als oud, heidens of christelijk.
Sociale context
Deze ontwikkeling in de artistieke expressie kwam tot stand toen Rusland in een revolutionaire staat verkeerde, ideeën in beweging waren en de oude orde werd weggevaagd. Toen de nieuwe orde zich vestigde en het stalinisme vanaf 1924 zijn intrede deed, begon de staat de vrijheid van kunstenaars te beperken. Vanaf het einde van de jaren twintig kreeg de Russische avant-garde directe en harde kritiek van de autoriteiten en in 1934 werd de doctrine van het socialistisch realisme officieel beleid, en werd abstractie en andere artistieke expressie verboden.
Vragen en antwoorden
V: Wat is het suprematisme?
A: Het suprematisme is een abstracte kunststroming die in 1915/1916 in Rusland ontstond. Het richtte zich op geometrische basisvormen zoals het vierkant en de cirkel en is een voorbeeld van geometrische abstractie.
V: Wie heeft het Suprematisme gesticht?
A: Het Suprematisme werd opgericht door Kazimir Malevich.
V: Wat inspireerde Malevich tot het krachtige beeld van het zwarte vierkant op een witte ondergrond?
A: In zijn boek The Non-Objective World, dat in 1927 als Bauhaus-boek in het buitenland werd uitgegeven, beschreef Malevich dat hij alleen de nacht in zich voelde, die hem inspireerde tot het creëren van de nieuwe kunst die hij Suprematisme noemde.
V: Welk schilderij betekende een doorbraak van polychroom naar monochroom suprematisme?
A: Wit op wit geschilderd door Malevich betekende een doorbraak van polychroom naar monochroom suprematisme.
V: Wanneer exposeerde Malevich zijn vroege experimenten in de suprematistische schilderkunst?
A: In 1915 exposeerde Malevich zijn vroege experimenten in de suprematistische schilderkunst.
V: Wat was het middelpunt van zijn tentoonstelling? A: Het middelpunt van zijn show was het Zwarte Plein, geplaatst in wat in de Russisch-orthodoxe traditie de rode/schone hoek wordt genoemd, de plaats van de belangrijkste icoon in een huis.
V: Welke titels droegen sommige schilderijen uit 1915? A: Sommige titels van schilderijen uit 1915 drukken concepten uit die verband houden met niet-euclidische geometrie, die vormen in beweging of in de tijd voorstellen; titels zoals Tweedimensionale geschilderde massa's in beweging.
Zoek in de encyclopedie